“Super Happy Forever”: En Japón, un amor al revés

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Un sentimiento oceánico preside Super Happy Forever , el cuarto largometraje del director japonés Kohei Igarashi, nacido en 1983, quien lo descubrió con Takara. The Night I Swam (2017, codirigida con Damien Manivel). El mar enmarca la historia que tiene lugar en un pequeño pueblo balneario de la costa japonesa (Atami, al sur de Tokio): es el mar que regresa en los primeros y últimos planos, bordea la acción, ronronea en los intersticios, es también el que se menciona en el estribillo que se tararea de vez en cuando – Beyond the Sea , la versión internacional de La Mer , de Charles Trenet. Más que un simple fondo, el océano se ofrece como imagen del tiempo mismo, en su tranquilo poder de engullimiento. Una imagen de olvido para una película cavada de agujeros y ausencias, trabajada por los vericuetos de un recuerdo de termita, acechado por el mito del eterno retorno.

Dos amigos tokiotas, Sano y Miyata (Hiroki Sano y Yoshinori Miyata, en papeles inspirados en sus propias vidas), deambulan como almas perdidas por este balneario, entre los pasillos de un hotel chic y destartalado y las calles desiertas de la ciudad. El primero, demacrado, arrastra hasta allí la desesperación de haber perdido a su esposa, Nagi, quien falleció recientemente mientras dormía. Persigue su recuerdo y, delirante, persigue una gorra roja que supuestamente ella extravió allí. El segundo, que ha venido a echarle una mano, no para de hablar de un seminario de milagros al que asiste, que tiene todas las características de una secta (los "Super Felices para Siempre" que se reconocen por sus anillos). Entre la oscuridad insondable de uno y el optimismo dichoso del otro, se cierne la discordia.

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